| jjybzxw | 2025-11-28 08:49 |
 ▲编木堂施工过程© 来建筑设计工作室 二、"交木"为骨 交木阁以标准化构件形成"双木相交"的稳定桁架结构，这是现代结构的理性思路。但在交木阁中，从材料处理到搭接方式都刻意避免现代工业化的方式，其构形原则还是用短线条交织，勾勒出弧形的屋顶线条。木材的温润与交叠的力学逻辑相得益彰，使屋顶弯曲成双弧面，既向外张望，又在中央聚水，凝成雨水内聚的空间内核。  ▲交木阁剖面图© 来建筑设计工作室  ▲“双木相交”的桁架结构© 赵奕龙 交木阁居于山高之处，远可望山，近可戏园，前可赏松，后可观竹。空间体验如同山势般步步抬升，游走之间，木构的错落与空间的流动交织出动态的视觉效果。交木阁因而不仅是结构的交汇，更是骨法与山水意境的互文。   ▲木构的错落与空间的流动© 赵奕龙  ▲交木阁施工过程© 来建筑设计工作室 三、 "聚木"为骨 聚木亭位于园子边界，其形体顺应山体的弯曲而展开。屋顶因地势而采用扇形四坡顶结构，木梁自屋脊向屋檐直接伸展，形成聚合之势，带着方向性与力量感。梁端以金属构件包裹，避免雨水侵蚀。木梁的放射与汇聚，使屋顶如同一只张开的羽翼，既承载结构的稳定，也引导视线的展开。视线方向顺应着木构伸展的方向，将四周的景致收纳进来，以观者为中心，获得一种环向长卷的延伸感。 ▲聚木亭轴测图© 来建筑设计工作室   ▲聚木亭内部© 赵奕龙 05. 与"形"为"意" 宋画《寒鸦图》描绘了一幅林间意象，林中雾霭弥漫，仅能看见不同斜度的树干，这种简单又自然的阵列，具有神秘感和力量感。这种线条的力量是建筑结构的天然原型。沿着宋画中这种对自然体验的定格描绘，还原为空间场景中的自然精神的抽象。不同形状和尺度的柱子，能展现出不同的意境。这是以下几栋建筑的形式来源以及意境之变。  ▲寒鸦图 一、斜木为林 斜木林虽然用木构做柱，但不同于建筑木作的端正垂直，这里木柱四向微斜，交织成林。自然舒展的线条支撑起结构，触地的节点纤细轻巧，仿佛风中枝桠，营造出动态的韵律。纤细的斜柱举重若轻地托起浑厚梁体，在"肥梁瘦柱"的对比中平衡了传统的韵味与现代的张力。地面高低起伏，以退阶式平台打破规整布局，营造松弛的山林漫游感。人在林间，或坐或卧，或倚或靠，空间由此呈现出"屋中有山，屋中有林，林间又藏屋"的栖居意境。  ▲斜木林轴测图© 来建筑设计工作室 ▲斜木林剖面四联© 来建筑设计工作室   ▲斜木林楼空间© 苏圣亮  ▲斜木林楼木构© 苏圣亮 二、筷腿举棚 园子里几处挡雨棚，并未采用木构，而是采用更加纤细的钢柱，产生更强的力感：或倚墙而扶，或双腿交叉，比木柱更加细长的比例，接近筷子的长细比，并且都是成对出现，仿佛可用手夹取，产生尺度差的趣味感。 ▲筷腿举棚节点© 来建筑设计工作室  ▲筷腿棚立面©赵奕龙   ▲筷腿棚细节© 苏圣亮 三、曲柱的日潭 日潭位于原有水潭，将主体建筑隐于屋顶水下，仅以编木亭为入口，旋转步入其中。柱体采用混凝土材料，以其可塑性区别于木构。厚重而弯曲的柱子支撑起空间，不同曲度展现着不同的力度，而力度又与光度相互呼应。与曲柱交织的家具，共同营造出一种身体与结构互动的力学趣味。  ▲日潭鸟瞰© 赵奕龙  ▲日潭中庭© 赵奕龙 水下空间如岩穴般清凉幽隐，弯曲的柱体与水光交织，形成独特的氛围。不同的曲度不仅塑造了空间的张力，也赋予其一种近乎自然生长的姿态。日潭因此成为园中最为隐逸的所在：在水下的静谧与光影的流动之间，建筑以曲骨之形，构筑出一处独立而深邃的栖居之境。  ▲日潭施工过程   ▲日潭室内© 苏圣亮 四、筒柱的月池 月池静卧于山腰高处，横跨原有溪涧。水面在二层被高高举起，水势跌落形成水帘。下层空间中，斜向筒柱与斜向树枝在水中交相辉映。自然与人工以一种似是而非、文质并序的姿态进行对话。筒柱本身充满稳定感，但微微倾斜之后，造成动势。  ▲月池鸟瞰© 赵奕龙  ▲月池入口© 苏圣亮 月池与日潭因水相而彼此呼应，形成负阴抱阳、日月同辉的形式关联。一个隐于水下，柱子在高度方向弯曲；一个高举水面，柱子在水平方向弯曲。二者相互映照，在动与静、阴与阳之间，在挺立与曲服、庇护与紧张之间，呈现出不同的意趣。   ▲月池室内© 赵奕龙 06. 节点的"显"与"藏" 在南山君柠的营造逻辑中，细部并非附属，而是"骨法"精神在微观层面的延续。整个建筑体系以现代木构为主，钢构件作为隐性支撑介入其中。以木为骨，以铁为筋。在北美为代表的现代木构系统中，节点通常是粗鄙的螺栓和钢板连接件，充满工业感。而我们希望在保证传力强度足够的前提下，让连接件"半显露"，一种"犹抱琵琶半遮面"的含蓄感，仅露出细微的构件传力的线索，而藏起粗重的功能结构，表达一种对现代技术的约束。   ▲叠木堂细部© 来建筑设计工作室 以叠木堂为例，双层屋顶的受力节点采用嵌入式钢件，所有金属构造仅露出极小部分，光线下若隐若现，使连接关系"可视而不可见"。这种隐匿的处理，并非对技术的遮掩，而是一种选择性的露出，含蓄而留有想象空间。   ▲悬风楼细部© 来建筑设计工作室 悬风楼的木梁通过极细的金属拉杆层层悬挂，形成内力的连续传递。钢杆与木梁的尺度被设计得对比悬殊，使人感知到的是空间的轻盈，而非结构的重量；节点处的金属光泽与木材纹理在光线中交织，显出力的传导的线索。   ▲编木舫细部© 来建筑设计工作室 在编木做法中，用金属片和螺杆将短的木杆拉结成网，藏起螺栓和铁片，使其在人视角度不可见，这是"藏"；在两个不同方向的大梁的搭接处，却用钢托来转化力的传导方向，丝毫不加掩饰，这是"显"。此处，金属不再是连接件，而是结构要素——柱子。   ▲编木堂细部© 来建筑设计工作室  ▲编木堂细部© 来建筑设计工作室 斜木林的细节则更显诗意。四向微斜的木柱节点以球形金属接头连接，允许角度微调，从而让整个"林"呈现自然舒展的姿态。节点在此不再是技术的痕迹，而成为结构生长的"关节"，让木作具备了自然的韵律。   ▲斜木林细部© 来建筑设计工作室  ▲斜木林细部© 赵奕龙 07. 后记 南山君柠酒店的设计，并不在于复刻一种传统形式，而在于以当代的建造方式回应中国人的造物观。从"古"与"新"的转译，到"骨"与"形"的审美，从"形"与"意"的演变，再到"显"与"藏"的思辨，形成一套中国的意与匠的现代建造系统。   ▲项目鸟瞰© 苏圣亮        ▲建筑场景精选© 苏圣亮     ▲建筑场景精选© 赵奕龙 同西方一样，在工业化发展到一定程度后，都开始怀旧，怀念跟自然互融共生的那个"旧"从前。但其实现代人的身体已经不可能适应那个原生自然的状态了，所以怀旧只能是一种情绪价值，以反效率的方式表达对于商业的反叛。但其实很难逃出商业的规则和影响。所以基于这种矛盾，本设计倡导一种平衡：是对工业化的拥抱，对现代技术的驯养，但底色仍然是我们深厚的哲学观念，而不是被西方文化夺舍。   ▲夜览© 苏圣亮 项目图纸 ▲编木舫平面图© 来建筑设计工作室 ▲叠木堂平面图©来建筑设计工作室 ▲月池平面图 ©来建筑设计工作室  ▲编木堂立面图 ©来建筑设计工作室 ▲编木舫立面图 ©来建筑设计工作室  ▲交木阁立面图 ©来建筑设计工作室 ▲环木堂立面图 ©来建筑设计工作室 项目名称：南山君柠酒店 项目地点：安徽省合肥市庐江县 项目类型：酒店 用地面积：23720m² 建筑面积：6713m² 设计时间：2018.3-2024.3 建设时间：2019.10-2024.5 结构系统：木结构，钢结构，混凝土结构 主要材料：金属屋面，胶合木，毛石 建设单位：合肥南山云起生态旅游开发有限公司 设计单位：来建筑设计工作室 主持建筑师：马岛 项目建筑师：陈运、严安 设计人员：马岛，陈运，王聿宁，刘同强，严安，廖启贤，张莹，郭晓红，魏铮，陈康，林均翰，谢佳辰，袁其安 软装设计：上海则问设计咨询有限公司 结构咨询：曾学为 机电设计：陈增伟，郑渊贾，李均生，杨银中 景观深化：朱志诚，金群英，董杰、方良灿，单群 照明咨询：陈思维 摄影：苏圣亮，赵奕龙，汪领 施工总包：安徽宏犇建设工程有限公司 木结构施工：上海木乐康木结构工程有限公司，南京匠言建筑科技有限公司 室内施工：上海迈昌建设工程有限公司 水循环系统：杭州水如画环保科技有限公司 暖通系统：合肥精通暖通工程有限公司 门窗系统：安徽众泰智能科技有限公司 照明系统：上海尔舍照明科技有限公司 |
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